“送别”是古人的一种专属情感，也由此出现了“送别诗”这一大类别，因为当时的一别很可能就是一辈子无音讯。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。——《送友人》李白
山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》
相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。——王维《少年行四首》
下马饮君酒，问君何所之？君言不得意，归卧南山陲。——王维《送别》
青山朝别暮还见，嘶马出门思旧乡。——李颀《送陈章甫》
云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。——韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
暗尘随马去，明月逐人来。——苏味道《正月十五夜》
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。——杨炯《从军行》
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。——岑参《逢入京使》
《送别诗》
隋 佚名
杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？
这首诗题目是《送别》，全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情，凄婉动人。唐代以前的咏柳惜别诗中，这大约是最完美的一首。
昔我往矣，杨柳依依。早在《诗经》中，人们已将杨柳与惜别联系起来。据说自汉代开始，出现了折柳送别的风俗。
古人赠柳，寓意有二:
一是柳树速长，以它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵;
二是柳与“留”谐音，折柳相赠有“挽留”之意。所以，柳是古代送别诗中经常出现的意象。
江亭夜月送别（二首选一）
王勃
乱烟笼碧砌，飞月向南端。
寂寞离亭掩，江山此夜寒。
【评解】
只以“离亭掩”三字点题，别意均融入夜色中，结句“寒”字更传出客去凄凉情怀，极曲折委婉之妙。
唐汝询《唐诗解》：“烟升月转，见话别之久；亭掩夜寒，觉悄然无人。”
黄叔灿《唐诗笺注》：“‘寂寞’句根首句，‘江山’句顶次句。‘寒’字妙，一片离情，俱从此字托出。”
山中送别
王维
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归？
这首《山中送别》诗，不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
送友人
[唐]李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
【评析】：
这是首送别诗，充满诗情画意。首联工对，写得别开生面。先写作别处的山水：青山横亘外城之北，白水环绕东城潺流。此两句以“青山”对“白水”，“北郭”对“东城”。“青”、“白”相间，色彩明丽。“横”字刻出山之静态，“绕”字画出水之动态。如此描摹，挥洒自如，秀丽清新。中间二联切题，写分手时的离情别绪。前两句写对朋友飘泊生涯的关切，落笔如行云流水，舒畅自然。后两句写依依惜别的心情，巧妙地以“浮云”、“落日”作比，来表明心意。写得有景有情，情景交融。尾联更进一层，抒发难舍难分的情绪。化用：《诗经·小雅·车攻》“萧萧马鸣”句，嵌入“班”字，写出马犹不愿离群，何况人乎？烘出句句情意，真是鬼斧神工。
李白被誉为“诗仙”，是唐代伟大的浪漫主义诗人。他生活在盛唐时期，性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，创作了大量赞美名山大川的壮丽诗篇。李白的诗既豪迈奔放，又清新飘逸，想象丰富，意境奇妙，语言轻快。他的作品既有写景抒情的，如《望庐山瀑布》、《早发白帝城》，又有送别诗和思乡诗。杜甫评价他的诗“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”。
《别赋》节选
江淹
黯然销魂者，唯别而已矣！况秦吴兮绝国，复燕宋兮千里。或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。是以行子肠断，百感凄恻。风萧萧而异响，云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。棹容与而讵前，马寒鸣而不息。掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。居人愁卧，怳若有亡。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。
佛教说人间有八苦，生老病死，怨憎会、求不得、爱别急，五阴聚。讲人世间总总不如意，统御于这八苦之中，生老病死，无人可免，对于另外四苦，则每个人都有着每个人不同的感受，南朝江淹在《别赋》中的一句：“黯然销魂者，唯别而已矣！”，
道尽了天下多少为爱别离所苦人的心声，而人生最大的别离，莫过于死亡，死亡即是一定，却也是无定，谁都知道自己必死，但又谁也不知道何时会死，道家讲顺则为人，逆则为仙，于是有一些人希冀利用道术延寿，但其实人生天地间，事情发展往往一环紧扣一环，寿是延了，却又惹出了无穷的麻烦，令人后悔不已。
于易水送人
骆宾王
此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
这是一首送别诗，却不含惜别之情，偏写荆轲在此别燕丹一事，慷慨悲壮，气概横绝。尤其是“水犹寒”三字，兼摄今昔，展示视觉、触觉、听觉震撼，虽古人已去，而雄风壮采，凛然如生；使人仿佛听到风儿萧萧，犹如听到人声呜咽，顿生感慨。整首诗寓意深远，笔调苍凉，余味无穷，实为上乘之作。
谢亭送别
唐 许浑
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
这首著名的送别诗写于风景如画的安徽宣城，
劳歌岸畔，红叶青山，乐景写哀情。
送完老范，西楼独酌，酒入愁肠，不觉伏案睡去，
醒来已是日暮，心中念想友人已经走远，镜头扫过西边的落日以及烟波浩渺的江面
最后满天风雨里，给了老许独自下西楼的落寞背影一个特写，这个背影定格了千年，成就了唐朝送别诗中的精品之作，无一字点哀伤，处处皆是黯然神伤，就像这满天风雨，你逃无可逃。
《送杜少府之任蜀州》
唐·王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
《送杜少府之任蜀州》是唐代诗人王勃的一首送别诗，表达了作者与友人杜少府的深厚友情和对离别的豁达态度。
王勃(649—676)，唐代诗人，字子安，少时即显露才华，与杨炯、卢照邻、骆宾王以文辞齐名，并称“初唐四杰”。
作为历史上著名的少年天才，王勃的诗歌著作，诗文构思巧妙至极，宦海沉浮历经沧桑，但其诗气势磅礴，雄浑壮阔。而这首有名的送别诗也是不同于其他一样充满离别的愁绪，反而是给人一种宏大豪迈之感。
开头两句极为形象地描绘出了出发地和目的地的地貌，眼界开阔，似乎带着我们从长安看到了三峡。后情深意切表达离别的情感，流露出淡淡的凄清，而最后又来了一个巨大的转折，千古名句由此而来，知己的情谊是不受距离和其他任何条件限制的，是永恒的。宽慰里自然有对友人的不舍，但更多的是乐观豁达的直抒胸臆。
别董大
唐·高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君？
这首七言绝句叫《别董大》，当然是一首送别诗。高适最擅长的题材是边塞诗，是写边塞风光、战争生活的诗作。除了他最著名的一些边塞诗之外，如果要选一首妇孺皆知的高适作品，恐怕非《别董大》莫属。在唐代所有的送别诗里，它可以算是最豪迈、最为振奋的一首。
这首诗写于高适年轻的时候，此时他还没有像以后那样做大官。在唐代诸多重要的诗人里面，高适可以说是官运最亨通的一位。他做过剑南节度使、刑部侍郎，都属于省部级高官。但是，写《别董大》时候的高适，还是一个小青年，没有职位，也没有工资，过着漫游的生活。
送柴侍御
唐•王昌龄
沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。
青山一道同云雨，明月何曾是两乡？
王昌龄（698—757），字少伯，盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。
《送柴侍御》是诗人被贬到龙标（今湖南省黔阳县）时的作品。柴侍御将要从龙标前往武冈，诗人写下这首诗为他送行。
李白《闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄》：杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
严羽在《沧浪诗话》中说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意。”其实，“征戍”、“迁谪”、“行旅”都是“离别”。江淹《别赋》一语中的：“黯然销魂者，唯别而已矣。”
古时候通讯落后，交通落后，所以有强烈的“悲莫悲兮生别离”之感。王昌龄被贬在沅水这边的龙标，而友人柴侍御即将乘船去沅水那边的武冈，虽然两地水道相连通，只隔一丛青山，但毕竟是“两乡”：别时容易见时难！好在人分两地，情同一心，真正的朋友那份思念、关怀的情谊是永恒的。正如李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”令人喟叹不已！
白雪歌送武判官归京
【唐】岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
《白雪歌送武判官归京》是唐代诗人岑参公元754年（天宝十三年）在轮台写的一首送别诗。这首诗抒写塞外送别、雪中送客之情，但并不令人感到伤感，全诗内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。
《送人赴举》
宋 黄庭坚（八岁）
青衫乌帽芦花鞭，送君归去明主前。
若问旧时黄庭坚，谪在人间今八年。
诗意浅析：童年老成的黄九送家中亲属参加科举时写了一首送别诗。穿着学生的黑色“校服”和帽子，手持芦花作鞭，特地来送您应举，并可直通殿试。届时如果陛下问起当年的我，您回奏就说我谪回世间已经八年了。
送人东游
温庭筠
荒戍落黄叶，浩然离故关。
高风汉阳渡，初日郢门山。
江上几人在，天涯孤棹还。
何当重相见，樽酒慰离颜。
赏 析：
这是一首送别诗，所送何人不详（或为鱼玄机，鱼有《送别》相和）。看诗中地名都在今湖北省，可知这是温庭筠唐宣宗大中十三年（公元859年）贬隋县尉之后、唐懿宗咸通三年（公元862年）离江陵东下之前（应为咸通二年秋）的作品，很可能作于江陵，诗人时年五十左右。
此诗写送别，“浩然离故关”一句确立了诗的基调，由于离人意气昂扬，就使得黄叶飘零、天涯孤棹等景色显得悲凉而不低沉，因而慷慨动人。诗的最后一句透露出依依惜别的情怀，虽是在秋季送别，却无悲秋的凄楚。全诗意境雄浑壮阔，慷慨悲凉，有秋景而无伤秋之情，与人别而不纵悲情，毫无作者“花间词派”婉约纤丽的文风。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
唐•李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
在浩渺的文学长河中，唐诗以其独特的魅力，成为中华文化的瑰宝。其中，李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”更是流传千古的佳句，蕴含着丰富的情感和深远的意境。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是一首送别诗。这是一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别，诗人用绚烂的阳春三月之景、宽阔的长江放舟画面以及目送孤帆远影的细节，表现出他送别友人时的无限依恋和对祖国大好河山的向往、赞美之情。
《芙蓉楼送辛渐》
唐代· 王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
这首诗的前两句通过描写寒雨洒满江面，夜幕降临，诗人在芙蓉楼送别好友的场景，表达了离别的不舍之情。后两句则是诗人对友人的叮咛，他告诉友人，如果洛阳的亲友问起他的情况，就说他的心依然像玉壶里的冰一样纯洁。
赠汪伦
唐·李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
诗的前半是叙事，描写的是送别的场面。起句先写离去者，展示了李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。诗的后半句是抒情，用“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”两行诗极力赞美汪伦对诗人的敬佩和赞美，也表达了李白对汪伦的深厚情谊。
《送别》
李叔同
长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。
一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
长亭外，古道边，芳草碧连天。
问君此去几时来，来时莫徘徊。
天之涯，地之角，知交半零落。
人生难得是欢聚，惟有别离多。
“长亭外，古道边，芳草碧连天……”李叔同的这首《送别》，宛如天籁之音，萦绕在无数人的耳畔，也让我们对这位传奇人物充满了敬仰之情。李叔同与浙江这片土地有着深厚的渊源。他的祖籍浙江平湖，这里的人文气息滋养了他的艺术才情。浙江的山水之美、文化底蕴，都成为了他艺术创作的灵感源泉。
他是才华横溢的艺术家，在音乐、绘画、书法等领域均有卓越建树。其音乐作品情感真挚，如《送别》以简洁而动人的旋律，触动着人们内心深处的柔情；他的绘画风格独特，勇于创新，将西方绘画技巧与中国传统艺术相融合；书法造诣更是高深，独具一格的“弘一体”，蕴含着他对佛法的深刻领悟和对人生的独特见解。
“士不可以不弘毅，任重而道远。”李叔同以其坚毅的精神，不断追求艺术的至高境界。他的一生，是对艺术执着追求的一生。从早期的传统文人，到后来的艺术教育家，再到遁入空门成为高僧，他的每一次转变，都源于对内心世界的深刻洞察和对更高精神境界的不懈追求。
在浙江执教期间，他培养了众多艺术人才，如丰子恺、潘天寿等，为中国的艺术教育事业做出了不可磨灭的贡献。他的教育理念和方法，影响了一代又一代的学子。
